第二八零章：返璞归真之草稿

时值早上，又是一节漫画课的开始。

在南华大学的一间大教室，一个人影伫立在讲台前，台上多了个摄影设备。

200名学生坐在阶梯的椅子上，颇为有点弧度的阶梯让教室看起来有点像剧院，这zhong设计使得坐在边角的学生都能把注意力集中在舞台中间。

“很高兴有人能画chu我的384个形象，我不需要多完mei的稿子，画16开或5*5的人wu都无所谓，在没有限定的规则中找寻灵活变通之法也是创造力之一。”

梨木在摄像设备下摆弄这一沓草稿——画着他所有变形形象的草稿，投影在黑板垂落在幕布之上。阶梯上的黄发青年以一副很开心笑脸，喜滋滋的搓着手。

“在这里我想问一下，画漫画人wu时可以从手和脚画起吗？”

“那还用说，当然可以啊。”

坐在阶梯上的学生默不作声，黄mao小子随即在阶梯回答。

染黄的tou发，外加谈话随便的语气，众人都觉得他八成不会是什么正派的家伙。虽然在座也有好几个染发的，不过看着他就是有些不顺yan。

“画人wu…”梨木点点tou在投影仪边说dao。

画人wu，不guan是漫画还是肖像，95%的情况都是先从toubu画起。以toubu和面bu的十字基准线作为定位，画完toubulun廓和十字线后再进行躯干lun廓的描绘。不过也有例外的时候，在漫画人wuchu拳或chutui时。gen据规则应该先画侧重点的bu分。

说到底，漫画画面的重点是人，人wu的重点则是面bu…面bu的重点是yan睛，俗话说yan睛是心灵的窗hu。优秀漫画中的人wu都有一双好yan睛，或是像蒙娜丽莎注视着画面前的人，或是像犹大一样注释着画中的耶稣。

画画的时候，总会有‘我想要画什么，想要对读者传递什么’的思想。如果漫画中的人wu在画之前没有明确的意图，那么画chu来的画面就毫无意义。比如全shen像多是用于表现人wu的整ti形象，哪怕给它添上动作意义也大底如此…

“老师。这些我们都知dao啦。又不是初chu茅庐的学生。您讲了一个星期的理论课，现在其实可以tiao过一bu分内容直接从我们不懂的bu分教起啊。”

貌似自认为与梨木很熟的黄发青年说dao。这句话倒是说到了大bu分学生的心坎里，理论课讲一个星期也就罢了，草图课也要说一个星期？

黄发青年看起来有些得意忘形。实际上却是梨木上课的托。

“既然你懂。那你现场教大家画个生动的人wu看看。”

梨木意味shen长地盯着这位学生。带着一zhong不愉快的神情说dao。

“小菜一碟——”

黄发青年像是完全没接收到小老师的吐槽，笑嘻嘻走下阶梯的从口袋里掏chu支铅笔，随着手指转了两圈。来到讲桌就拿起张白纸就开始在摄像机下作画。

他先画一个椭圆，以直通鼻梁的正中线作为定位，取面bu中间偏上的位置横向画chu的yan线。在用十字线确定完脸bu朝向之后，开始对an顺序对yan睛、鼻子、嘴ba、耳廓进行描线，随着笔尖的移动从耳廓下方延伸chu脖子。

因为不能在一笔到位，同一条线段上经常chu现来回hua动的“不确定线”

草图上的不确定线再多也不要jin，只要在进入勾线阶段时认chu需要描的是线即可。等勾线的绘图墨水干了之后，橡pica会把全bu的不确定线给抹除。

脖子延伸到肩膀，为了使左右肩膀在视图意义上保持平行，黄发青年画chu了肩膀的基准线。一步步画，半侧面的肩膀幅度变窄，左肩和脖子的距离变短。当画到xiongbu的时候，shenti的基本gan觉就chu来了，只需一yan就能看chu是好是坏