“经典之作，传世之作…”

只不过米勒最终画的是一米长宽的作品，而另一个作者画的却是百米长的型画作！

人分别着红、蓝、黄的帽，衣服主要以灰为主调，她们手上黄金般的麦穗引住老者的视线。

没有任何的戏剧场面，不需要过多的粉饰秋收。画面从原著的3个农妇延伸到17个，右边忙碌的人群堆起的麦垛。拾穗的农妇穿着笨重的木鞋，态健硕，谈不上丽，毋宁说优雅。她们谦卑地躬下，在大地里寻找零散、剩余的粮。这幅朴实墙绘采用看上去最自然、用得普遍的横构图式。

“一个学生画的，我亲看着，上千学生可以作证。”

如果说前一幅画给他们的觉是“妙”那么这幅《拾穗者》就是“神奇”了。整幅画与米勒830mm*1110mm的作品完结合。就好似给此画的作者一枝叶，他却把整棵树都给画了来，而且画得还那么的自然。

“实在难以想象！谁能分清它们到底是哪幅才是原作——！到底是米勒把画的一分切下来，还是有人重新熔炼了他的画作？”

“这画要是一亮去，谁还敢说中国画人不行，画象画不行，只能画素描和墨？！”

显然不会为中国的《赤之战》大费心思，他们更愿意画《铁卢》或《南北战争》。即使他们肯画，也不会画如此雄壮，还这么细腻的画作。

“呵呵，是学生画的。”楚老笑着回答。

简直就像是作者和米勒坐在一起，坐在同样的位置上观察同一场景！

沿着校带他们来到教学楼后的卉，一副作就矗立于磊磊盆之后，从枝和铁门的隙间透缕缕金光。平校长用早已准备好的钥匙打开铁门，老者们便迫不及待的涌丛，欣赏起那幅泛着金黄光芒的璀璨画作。

“妙啊，画得妙啊——”

老者们从照片中看到那慢慢合在一起的画面，其实也仅是对其中5米的绘画记录而已。然而此刻在他们前呈现的却是一幅完完整整的百米画作！近看可以看到铠甲的纹理，在远将整幅墙绘尽收底更是何其震撼！

“这幅叫什么名字？”画尾只有【limu】的署名。普通油画不需要作者署名，生怕一不小心就会破坏画作的整结构，但不哪幅画都会拥有自己的名字。

“一个学生画的？！”娄教授追问到。

看着墙绘一一滴积累起来的平南学生和老师或许没什么。

“这名字怎么这么怪？”前国画学会会长华岐山疑惑。

“这！这是——何等奇妙的画作！”

“《超昂·无畏——赤之战·末》…”楚老叫这作品名时嘴角忍不住了。当初为了这名字他还和梨木争论了好几天。

麦酒、五粮、黄酒，哪样不是用大量粮酿造的？索现今粮产得多，浪费一也不伤大雅。若是三国时期，在那易相的时代，达官贵人们“大块吃，大碗喝酒”的“事”那还真是给平民百姓造孽啊！

“听说还有两幅——”比起名字，前术协会主席娄旭更在意另外两幅作品。

“——谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”站在这幅画面前，不知不觉有老教授为昨天的酒席叹起来，特别是杯中黄酒。

“请跟我来。”校长在前面引路。

术协会、艺术委员、术研究会尽皆对这幅《拾穗者》赞赏有加，急要见此作品的画家，殊不知这幅画乃是梨木照系统给的映像投影所拓印。而且梨木今天正好要离开南华一段时间，来南华游玩的一行人与他失之臂。

明明是静止的画面，农民的动作却富于连贯，沉着有序。被原作隐去的脸，在这幅墙绘里被重新显现来，细致刻画的表情展现了农民的——忍耐、谦卑、忠诚。拾穗者向土地虔诚地低下他们的，凝重的腰驱承受着生存的重辇。

“《拾穗者》的——全景？”