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谁的成长不曾经有过这样的经历，好好对待一个女孩，女孩心里却只有那个氓；努力去争取的一个职位，被有后台的草包抢了；好心去扶跌倒在地上的老，却被告了赔钱了；努力持着原则一个好人，但是却四被欺骗…

如果说《大话西游》是告诉我们，我们需要像条狗一样活着的现实无奈的话，那么，这《功夫》却是告诉我们，一段关于理想与现实博弈、英雄与时代对立、沉沦与蜕变替的成长史诗，而我们，这个英雄情节缺失、理想情怀无诉求的时代的小人。

影片立意：有人说周兴迟的电影笑笑即可，并无内涵，这是比较偏颇的观，就拿功夫而言，是非常有悲天悯人的时代情怀的。

挫折——满腔火的正义，被冰冷的现实一泡浇熄。

“从那以后，我就知好人没有好报，我要个坏人，我要杀人！

从此我们遗弃了那藏在内心最的善良，将它摔碎在了转逃离的街，我们也开始学着世故的模样，大声嘲笑自己从前的天真，肆无忌惮，而又苍凉惋叹。

谁的少年不曾有过相似的英雄情节，谁不曾有过“放开那女孩”的一腔血呢。然而残酷的现实慢慢摧毁了我们天真的理想：

这场让人忍俊不禁的戏除了推动了剧情运转，更是在端时间内淋漓尽致的刻画了主角的格特征，当之无愧为同类电影的开场典范。这些为了照顾影片而不是让影片照顾的幽默，不妆艳抹，也非不修边幅，而是把幽默和剧情结合得天衣无，没有丝毫为搞笑而去搞笑的作，作为本片导演的周星驰先生对大局掌控得如此湛，堪称：视野开阔，瞻远瞩。

…。

而且，继上一次跟赵泽合作之后，这一次的合作，可以说是越发的娴熟，同时，也是将《功夫》极致的掌控在了“带有喜剧彩的正剧”风格之内，而非“带有正剧彩的喜剧”这也正是周兴迟先生从喜剧演员到喜剧大师的里程碑之作。为何这样评价《功夫》呢，因为《功夫》中所有的幽默桥段都是为了照顾整剧情和推动剧情发展而存在的，这些桥段存在得很合理，天然畅，毫不突兀，你不会发现其中的某个片段会破坏整个影片的节奏和基调，这里说一下突兀的喜剧代表：《天下无贼》中范伟在火车上抢劫那段，虽然这个桥段被网友广为传津津乐，但是它的现是非常突兀的，是为搞笑而搞笑的。减去那段对影片毫无影响，甚至会在专业电影评价圈里会给影片加分。 而《功夫》里的幽默桥段则是无法剪掉的，多一分不多，少一分不少，拿得恰到好。

而这世界并非只有冷漠，有人迷失和遗忘，也有人在帮他重拾和珍藏，珍藏那份内心最好的愿望。

了大师级别的内敛形，无须怪诞的行为动作和不着边际的稽台词，只需举重若轻的一个神情，便把自嘲式的小人气质、死猪不怕开的顽劣、欺弱怕的赖表现得淋漓尽致，让人忍俊不禁，真所谓大象无形，大巧不工。

也许在有一天，破血，面目全非，你才恍然觉醒什么是真实的自我，从清醒到迷茫，从走失到回归，这一来一回，螺旋型的步，便是这世间所有事发展规律的写照了。

影片，所表现的无非是一个充满正义，立志维护世界和平的少年，为了理想，倾其所有买了一本武功秘籍，勤学苦练，自认为小有所成，去维护正义。

原本信的世间公在那一刻在内心倒塌，我们开始怀疑现实中这个不公平的世界，是否真的值得去持自己的信仰，于是迷惘，渐渐遗弃忘却了最初的那份忱的本真。

欺骗——自己曾经引以自豪的功夫秘籍什么用都没有。

比如兴爷和胖去剪发，预谋勒索，结果用幽默的形式（胖睡着）来牵勒索失败，之后星爷无赖式的挽回尊严要找人单挑（用幽默的形式表现了主角的格特），然后包租婆场赶无赖，星爷为了挽回面用了所有小人最常用的招“你等着我叫人”装腔作势炮竹，却炸了斧帮（以幽默的形式作导火线推动了剧情发展，矛盾升级）。